电脑特技开拓“灾难片潮”

电影电视进入90年代后，便显得有点力不从心了。挑剔的观众看够了枪战片、西部片、爱情片与怀旧型故事片和未来型科幻片后，对一般影视失去了往日的热情。当电视新闻将人类地球任何一处发生的自然性灾难如实呈现出来时，影视艺术家便来了灵感：让灾难充当影视主题，让影视反映灾难。而电脑所具有的特技功能又充分地再现灾难的真实情景。在这方面一直领先一步的美国电影界，运用电脑物质功能再现令人惊惧不可重复的灾难情景，使灾难影视作品如虎添翼。逼真的大灾景头，动人的爱情故事，美好的人性写真，使灾难片轻易地夺回了观众。卷走70届奥斯卡11项金奖的灾难巨片《泰坦尼克号》，以逼真写实再现当年海难，在特技下不只是示范情节性的沉船，而且能将灾难的全过程，一一呈现，再加上浪漫的爱情包装，使之成为新灾难片的经典。电影行家都知道，每次奥斯卡最佳视觉效果奖的最后得主总是难尽如人意，总是有“矬子里拔将军”之嫌。而本届奥斯卡该项奖则几乎异口同声，非《泰坦尼克号》莫属。其主要原因，就是大规模地采用电脑特技制作出摄人心魄的大场面。其中有两项最引人注目的新技术：数码人和数码海。美国电脑巨人比尔·盖茨看了该片并了解了它所包涵的电脑科技后认为：电脑的功能远不止这点，事实上如果将电脑的功能用上二分之一，这类灾难片就可以不要人去演了。

其实，电脑特技在灾难片中的“大梁”功能，早在几年前就呈现出来。如《烈火雄心》所呈现的火场景观，令人触目惊心；《龙卷风暴》的成功，是将观众的视野带入龙卷风的中心地带，看着迎面而来的风暴起舞，将人物与物体轻而易举地卷上天空，如果没有电脑特技帮忙，效果将大打折扣；《山崩地裂》是让火山在你眼皮底下爆开，让观众直接接触感觉熔岩涌动的情况，当我们看到拯救者在与熔岩争时抢速，解救整个城市的危机时，岂不动容？但那岩浆与城廓，还有挣扎于火海中的人都是电脑特技的产物，因为，肉体的人在火山气浪100米之处便难以承受。《夺金暴潮》虽然是乘着洪水打劫的警匪片，但其背景所展示的洪水灾难——一个城镇因暴雨成灾，水坝不能承受，洪水也未能疏导的时刻，引发灭顶大灾！但当洪水慢慢吞没城市的一系列镜头出现时，我们切莫以为那是实景，任何城市也不能充当那种实景，那一切都是电脑特技作用的结果。《飞跃千山》中，那列满载旅客的列车为了抢在大桥被炸之前冲过山谷，沿着正垮塌的岩石下的铁路向前飞奔，沿途无数的岩石砸于车厢之上；然而，正当火车在我们视线内冲上大桥，不等它的三分之二冲过桥面时，大桥仍然炸断，那列车全部拖下桥底，血肉飞舞的画面惨不忍睹！如果没有电脑特技，谁敢去开那列客车？

电脑特技的开拓，使灾难电影的灾难视野可以无限扩展。今天我们所见电影中的大火、洪水、地震、暴风、龙卷风、火山、岩崩等灾难，仍在追求画面的逼真效果，追求场面的宏大与声势，追求细节的写实与连续，但都离不开电脑。

电脑特技在重现自然灾难中的身手如神，而在反映过去和未来的科幻片中，“才华”同样出众。《侏罗纪公园》和《迷失的世界》中，观众一睹失控的恐龙，闯入了现代世界，对这类远古型灾难片的真实呈现，离了电脑便是纸上谈兵。《独立日》中，外星人进攻地球，居高临下的袭击，完全是应用想象力而非现实的效果，这类来自太空的灾难，要艺术地表现它，少了电脑特技，就谈不上效果。

灾难片在美国电影商业中，早已因好看而屡破票房纪录。1974年的《大地震》，1975年的《冲天大火灾》，1976年的《绝地奔逃》，1980年的《洪水》都是著名例子。灾难片有永远的市场，关键是拍摄者赋予它的内容与画面效果。